"Super Session" entre rock, blues et improvisations jazz

Les deux hommes vont poursuivre leur carrière : Bloomfield jouera brièvement avec The Electric Flag, et Kooper continuera sa collaboration avec Dylan, puis avec Ten Years After et Blood, Sweat, & Tears jusqu'à début 1968. Le duo se retrouvera au piano sur le second album de Moby Grape. C'est ensuite que Kooper, récemment fort d'un poste de producteur chez Colombia Records, et désireux de jouer à nouveau avec Bloomfield, va recontacter celui-ci, dans l'idée de faire davantage respirer le jeu de Bloomfield dans un format live, du fait qu'il pense que ses aptitudes ont été entravées par la rigidité du travail en studio.

Mis d'accord, Kooper va réserver deux jours de mai 1968 aux studios californiens du label Columbia et s'entourer de Steve Hoh à la batterie (ayant joué avec Tim Buckley), Harvey Brooks à la basse (qui a aussi participé au "Highway 61 Revisited" et a été, avec Bloomfield et Kooper, un des musiciens du "backing band" électrique de Bob Dylan) et Barry Goldberg au piano (The Byrds).

Après un premier jour de sessions, Bloomfield rentre abruptement chez lui, souffrant d'insomnies (liées à sa dépendance à l'héroïne). Pour le deuxième jour Kooper se met en relation avec le guitariste Stephen Stills, aux alentours du moment où son groupe folk rock Buffalo Springfield se dissoudra. C'est ainsi que les cinq premiers titres des "Super Sessions" sont improvisés à la guitare par Bloomfield, et les quatre suivants, par Stills.

Sans plus attendre, le disque démarre sur un groove inouï avec "Albert's Shuffle", qui met admirablement en évidence le jeu viscéral et organique de Bloomfield. Les percussions de Hoh sont parfaitement placées, et le feeling jazz, poussé par l'arrangement aux cornes de Kooper, fait transpirer l'auditeur d'enthousiasme. "Stop", reprise du compositeur Jerry Ragovoy (qui a écrit "Piece of My Heart", que l'on connait par la version de Big Brother & Holding Company, avec Janis Joplin !). On a ensuite la belle ballade de Curtis Mayfield "Man's Temptation". Le jazz (et le jazz modal) est omniprésent ici, notamment par la composition originale de Bloomfield et Kooper "His Holy Modal Majesty", qui est un hommage au génial John Coltrane, décédé un an plus tôt. Suit "Really", titre final de la partie de Bloomfield, qui poursuit la superbe improvisation blues rencontrée magnifiquement rencontrée sur "Albert's Shuffle".

Sur "Season of the Witch", morceau monumental (originellement un hit du Dylan écossais Donovan), Stills dégage une attaque à la guitare très funk, laissant place une fois de plus place aux instruments à vents arrangés par Kooper. La reprise de Bob Dylan "It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry" rappelle beaucoup les Beatles, et son côté "Jangle" anticipe le rock indie. "You Don't Love Me" est une transcription psychédélique du classique de Willie Cobs, avec un effet "flanger" impeccable. Le final "Harvey's Tune", nommé d'après le bassiste et collègue de Kooper et Bloomfield, sélectionné pour participer à ces sessions, achève cette aventure sur un jazz doux et lancinant.